我所要提及到的这个女子，想必当我提到她的诗时，很多人都耳目能详了。我所以要说到她，那是因为这几天一直有种莫名的悸动在纠缠我，让我挥之不去，理还乱。
少女时，她与大多数女孩一样，喜欢到处游玩，兴尽而返
《如梦令?昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。。“浓睡不消残酒”则写 出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事 。经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道 园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问
，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。
晚年回忆时又写了另一首
〈 如梦令〉
常记溪亭日暮，沉醉不知归路
兴尽晚回舟，误入藕花深处
争渡 ，争渡 ，惊起一滩鸥鹭。
这首诗说的是，李清照经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满池的水鸟，都飞起来了
作为少女时，她是一个单纯而又可爱的女子，15--6岁的她，充满了对爱情的渴望，我们可以想像到这样的一个喜欢写词的女子的约会将会是一个什么样的情景。为了探秘到她的神秘，我找到了她在约会时写的一首诗
浣溪沙
小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈
倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮
细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。一面风情深有韵
半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来
这两首诗很好地表现出李清照少女初恋时默默等待约会的心情。
一个开始偷偷约会的女孩在进入恋爱时又是什么样子呢
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走
倚门回首，却把青梅嗅
这首诗说的是：春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无那。
李清照到底跟谁恋爱呢，原来是当时门当户对的赵明成 ，两人可谓是郎才女貌，金童玉女，那个时代的婚姻不能自主，像这样一位才情俱佳的女子要能通过父母之命、媒妁之言找到一位如意郎君实非易事。也许是上天的怜悯，竟然为李清照安排了一段美满的姻缘。李清照的如意郎君就是太学生、丞相赵挺之子赵明诚。李清照18岁时，在汴京与其结婚。她与赵明诚，是封建婚姻制度下最幸福的一对，他们伉俪情深，琴瑟和谐，彼此都懂得欣赏对方，理解对方，支持对方，两人情趣相投，常投诗报词，恩爱非常。
结婚后，李清照写道；
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕
怕郎猜道，奴面不如花面好
云鬓斜簪，徒要教郎比并看
这首诗写出了。李清照与丈夫甜美的新婚生活，这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。上片写买花、赞花。词人用拟人的手法，刻画了含苞欲放的春花形象──轻施素粉，腮染红霞，面挂晓露。人们惯用鲜花来比喻少女，词人此处却用少女来比拟鲜花，别开生面，绝妙传神。
下片首句便直吐痴情：怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边，同春花比美，要让情郎品评一下，自己与鲜花到底哪一个漂亮。“徒要教郎比并看”一句，写少女的心理活动，做到了率真与含蓄的和谐统一──口中说要与春花比美，心下又暗暗欲以春花添丽。这样，花衬人，人扶花，少女与春花的形象交相增辉。
赵明诚酷爱金石，在攻读经史之余，刻意研究金石学。当时赵明诚还是在校的学生，每月朔、望之时才能请假回家。因此李清照一方面帮助丈夫整理、考证、鉴别金石，一方面在闺中等待丈夫半月一次的相聚。一年重阳，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外的丈夫：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏環记》记载，赵明诚接到该词后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也混杂其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵明诚问是哪三句，陆德夫答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
不幸的是，这种幸福美满的生活没能维持多久，赵明诚的父亲赵挺和李清照的父亲李格非因得罪权臣蔡京而被罢官。不久，赵挺便死于政治斗争中，赵家开始败落，找名、赵明诚和李清照只得离开汴京，回到赵家的故乡青州。
后来蔡京被罢官，赵明成又有了机会回，回去做官 ，可他并没带李清照一同前去，赵明成走后，李清照写到：
凤凰台上忆
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，
也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，
一段新愁。
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之
际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄
清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻
红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说
的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起
伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词
人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所
致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这
三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑
的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微
振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然
而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠
或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一
慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，
无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；
而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一
“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，
目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从
人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作
者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一
腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，
又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一
层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带
来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，
难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生
的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜
别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人
一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤
感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳
关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳
关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃
然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思
的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇
典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传
春秋时有个萧史，善，作凤鸣，秦穆公以女弄玉
妻之，筑凤台以居，一夕引凤，夫妇乘凤而去。
李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵
明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典
故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而
语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，
使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前
流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝
眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，
便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便
在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不
乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的
“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，
她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼
望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。
唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情
凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的
情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成
了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。
凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出
游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走
后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从
今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈
发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以
浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了
离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，
“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至
深。
之后赵明诚被调任到山东莱州做官，，她写了一首诗
感怀
寒窗败几无书史，公路可怜合至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
此诗作于宋徽宗宣和三（1121年）八月。李清照与丈夫赵明诚屏居青州十年后，赵出守莱州。李清照于莱州作此诗。诗的开头两句首先描绘了诗人所处的环境，寒窗败几、空无所有，从写生活环境中反映出诗人心境。然后转入议论，对酒与钱这类世人皆为之吸引的东西，表示了轻蔑。此诗虽为因闲而作，却绝非赋闲之篇
不久，赵明诚又接到去湖州的调令，这次他要求把李清照带在身边，可是在接到调令的前一天，城内突发叛乱，下属来抱，赵明诚并未回复。当第而日下属平叛叛军后来向赵明诚禀报时，确发现他夜晚从城墙上悬绳逃跑了。李清照当时只沉默，并没有说什么。当时赵明诚因逃跑被革职入狱、之后又被释放，当时政治动乱，赵明诚的母亲也在这时去世，他带着李清照回去守丧，一路的搬迁，大量的文物遗失 李清照此时又写了
临江仙
庭院深深深几许，
云窗雾阁常扃，
柳梢梅萼渐分明，
春归秣陵树，
人老建康城。
感月吟风多少事，
如今老去无成，
谁怜憔悴更雕零，
试灯无意思，
踏雪没心情。
这2词因各本文字有异，有作于“远安”、“建康”、“建安”三种说法。远安，在今湖北省，李清照生平足迹未至此地，可排除。建康，李清照曾从其丈夫赵明诚寓居过，时为建炎元年（1127）秋至建炎三年（1129）五月，赵明诚知江宁府期间。当时夫妻团聚，生活虽不如南渡前在汴京时，然仍有踏雪赋诗之豪情逸兴，与本词所写“如今老去无成。谁怜憔悴更凋零”等词意不甚相符，不似居建康时作。今从《词学丛书》本《乐府雅词》作建安。建安，宋属建州，今福建建瓯。李清照曾途经此地。其时赵明诚已逝世多年，李清照年老无依，在动乱岁月里，颠沛流离，作客异乡，当春归大地之时，触景生情，遂写了这首《临江仙》，抒发感旧伤今的悲凄之情。
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。次句是对庭院之深的具体描写：云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光，为什么呢？结二句写的就是回答：“春归秣陵树，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康），至今丈夫还埋葬在那儿。词人想象春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，怎能忍心看到这春光呢？这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。
词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，“感月吟风”，即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今孤身一人，年老飘零，心情不好，什么事也做不成。“无成”，这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零”！词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”，宋人最重元霄节。每逢元霄，灯市总是热闹非常，往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。
----------------三个月之后又官复原职，被调任湖州。可是在途中因中暑而亡。
，赵明诚死于建康太守任上。赵明诚的死给李清照极大的打击，特别是南渡以后国破家亡，满目惨淡使得她更感凄楚悲凉。于是，李清照带着丈夫残存的书画、金石、碑帖等物流徙于各地，最后才落脚于杭州。经过数年的努力，李清照将丈夫赵明诚研究金石的遗稿认真校正誊录，并作了一些增补，集成了《金石录》(30卷)。
此时，李清照可谓国破家亡。她该何去何从？文物又该则呢们办呢？----------一大堆的问题都等待就她去解决。
之后她写道：
清平乐
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
上片忆昔。雪里梅开，预示着莺飞草长，鸟语花香的春之降临。它引起词人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。这个“醉”包含着两层意思：一是因梅花开放而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内心之躁动而醉饮。饮又不能浇愁，故而挼（ｒｕó）梅。揉搓，是内心不宁静的一种下意识动作。而挼尽梅花也无好意绪，只赢得清泪如许！
下片伤今。又到了梅花开放的季节。而自己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑斑。结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕竟“春心‘还’共花争发”，有插梅、挼梅之举。而今天，尚未踏雪寻梅，就已从晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。
这首词表现了一个热爱生活又屡经患难的老妇的绝望的心声
这个时期连遭国破、家亡、夫死之痛的李清照，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，两盏三杯淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得？
李清照在南渡之初，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
借项羽的宁死不屈反刺宋徽宗、宋高宗父子的丧权辱国，意思表达得淋漓尽致。
李清照不仅在词的创作方面具有相当高的水平，而且在词的理论方面也有很高的造诣，比如她在自己著的《词论》中提出了词“别是一家，知之者少”的说法，并以“协音律”而又典重高雅为当行本色。这是我国古代文学史上一篇重要的理论文章，其立论虽然有所偏颇，忽视词作的内容，但却颇有见地。
至于李清照逝于哪一年已经不可考究，不过她晚年的痛苦除了山河破碎之外，就是对丈夫的怀念之情。
靖康之变彻底击碎了她的宁静与幸福。金兵铁骑南踏，赵明诚作为朝廷重臣，被任命知江宁府（今江苏省南京市），不久病死，时间在高宗建炎三年（1129）八月十八日。清照为明诚亲手写了祭文并将他埋葬。赵明诚的死，对于内心世界异常丰富、享受过高境界爱情生活的李清照来说，无疑是晴天霹雳。老百姓常说：越是好夫妻，丧偶之后，活着的那个人越是难奈。这话一点也不假，因为他忍受不了没有爱情的孤独。或许正是由于这个原因，清照再嫁给了常州人张汝舟。她本想从张汝舟那里找到爱情的补偿，可惜她却因此而铸成大错。由于张汝舟是个势利小人，心胸狭窄，格调低下，与清照完全是陌路之人，故而从刚刚结婚，身为朝廷命官监诸军审计司的张汝舟便肆意侮慢李清照，随后拳脚相加，动辄把清照打得死去活来。二人相讼，竟然闹出官司，李清照也因此蹲了班房。清照的同乡綦崇礼当时在朝廷任礼部侍郎兼直学士院，是个体面的人物，在万般无奈的情况下，清照向綦崇礼求救，才得以出狱。虽然在狱中仅有九天，但对于她这样一个名门闺秀来说，已是奇耻大辱了！她在出狱后谢綦崇礼的信中说：“友凶横者十旬，盖非天降；居囹圄者九日，岂是人为！”经历了这段不幸的婚姻后，清照心灰意冷，她已经不相信自己还能寻觅到理想的爱情，剩下的就只有对赵明诚的无尽思念了。清照与明诚共同的素养使他们成为真正的同道，而清照与明诚共同的素养使他们成为真正的同道，而张汝舟虽然道貌岸然，官也做得挺大，却在家偷盗清照的书画金石，在外受贿而妄增举人入官，欺骗朝廷，这种无耻之徒自然与清照冰炭不能相合，无法成为一家人。虽然道貌岸然，官也做得挺大，却在家偷盗清照的书画金石，在外受贿而妄增举人入官，欺骗朝廷，这种无耻之徒自然与清照冰炭不能相合，无法成为一家人。之后李清照把他告上朝廷，张汝舟因冒做官龄而坐牢，李清照也入狱，但后被释放。
然而，现在的他，对生活已经绝望了，没有了信心，她这样写到：
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
1151年，李清照告别了人世。
本文纯属资料组合，以让大家很方便了解到李清照的生平。
